角色人物的命運往往掌握在編劇的手中，有一些影視劇人物被編劇寫死，是很多觀衆的意難平，也令人心疼，那麼，影視劇中最心疼編劇寫死的是哪個角色？下面本站小編就來說說。
《東宮》小楓
《愛的迫降》具勝俊
《僞裝者》於曼麗
《陳情令》師姐江厭離
《遇見王瀝川》王瀝川
《錦衣之下》小藍
《新世界》金海
《慶餘年》滕梓荊
《延禧宮略》富察皇后
《招搖》顧晗光
《想見你》王詮勝
《甄嬛傳》沈眉莊
《麻雀》唐山海
《仙劍奇俠傳》靈兒
《仙劍奇俠傳三》茂茂
《那年花開月正圓》吳聘
《天下第一》上官海棠
《無心法師》張顯宗
《鎮魂》沈巍
1、主角
角色通常擔負多重功能。一個角色可能是戀愛對象、催化事件，以及密友。然而，在絕大多數情況下，不同的角色擔負着不同的功能。如果有好幾個角色擔負同一個功能，每個角色的效果就會遭到稀釋。
我們可以把角色的功能分爲五類：主要角色、配角、增加層次維度的角色、主題性角色以及陪襯角色。
主要角色執行動作。他們負責推動故事。這是他們的故事，他們是故事的焦點。他們提供主要的衝突，他們足夠有趣，這可以讓我們對故事保持兩三個小時的興趣。
2、主人公
劇本的主要角色就是主人公。他是整個故事講述的對象。我們想跟隨他、支持他、移情於他，並關心他。我們希望主人公能夠獲勝，達成目標，實現自己的夢想。通常，我們通過主人公的眼睛來觀看故事。
通常情況，主人公是一個積極的人，他是故事的英雄。
儘管如此，這並不意味着主人公沒有缺點。主人公可能有一些我們不喜歡的特點，他們也可能作出我們不贊同的決定，但主人公抓住了我們的注意力，他看起來就是那麼讓人賞心悅目。
在絕大多數情形中，我們不會對誰是主人公產生疑問。此外，如果主人公被塑造得很好、很深刻的話，我們還可能專程爲了主人公去看電影。
偶爾， 主人公是一個負面人物。所有黑色類型電影中的主人公都有缺點，通常，他們的優缺點參半。
觀衆很難對這樣的角色產生同情，也很難移情。然而，他們卻能夠把我們捲入故事中。我們通過他們的視點來觀看故事。
3、反角
爲了形成戲劇衝突，每個主人公都需要一個對手——反角。
在絕大多數情況下，反角是一個壞蛋，一個邪惡的角色，一個試圖阻止主人公完成任務的惡棍。但反角並不總是需要被塑造成一個負面人物。反角僅需站在主人公的對立面即可。
有時候，反角是試圖阻止主人公達成某個目標的人(主要角色或者配角)。
4、戀愛對象
主人公通常都有一個戀愛對象，他(她)能夠增加主人公的品質，也能爲故事增光添彩。有時候，戀愛對象幫助主人公實現了轉變。有時，戀愛對象也是一個對比性的角色，或者主題性角色。
5、配角
主人公不能獨自完成自己的故事。他們需要支持他們和反對他們的配角。他們需要有人來聽他們傾訴，給他們建議，幫助他們，推動他們，支持他們，培養他們，讓他們遭遇困難，或者鼓勵他們。
6、催化角色
催化角色(catalyst character)可以是任何一種角色——主角、配角，甚至是次要角色——他們的功能是製造事件，並迫使主人公採取行動。
催化角色可以是不重要的人。在《亡命天涯》中，因爲咳嗽而撞了囚車的公車司機是導致事件的催化角色，正因爲如此，金布爾逃跑了。給警探提供線索的次要人物也可以是催化角色，他促成警探走上了截然相反的道路。
有時候，催化角色強迫主人公發生轉變。在這種情況下，催化角色可能是和主人公因緣際會的理療師、父親或者朋友，也可能是追捕主人公的警察，還可能是宣判絞刑的法官。
幾乎每個故事都有催化角色。爲了讓故事開始運轉，並保持故事繼續向前，主人公需要獲得幫助。在創作催化角色時，讓他們充滿活力是非常重要的，這樣的話，他們才能通過動作(而非對話)來推動故事向前發展。
7、密友
在戲劇中，我們常能看到密友(confidant)，尤其在那些歡快的十八世紀英國喜劇中，女僕通常會成爲女主人公傾訴她最隱祕的、最黑暗祕密的對象。我們的女主人公信任她的密友，告訴她自己的愛人、對即將來臨的約會的惶恐、她的嫉妒以及她的關切。她和密友一起灑淚，一起放聲大笑，爲了能依偎在愛人懷中，請求密友幫她出謀劃策。
在電影中，密友通常是一個不太有趣的角色。事實並非總是如此，但不幸的是，密友通常被認爲是主人公用於傾訴的對象。而這足以讓場景顯得過於絮叨。
密友常常用來給觀衆傳遞信息。結果，密友出現的場景常會深陷泥潭，充斥着解說性的演說，當場景很難用戲劇化的方式呈現時，他們常常被看作是提供信息的機會。
但密友並不需要那麼沉悶。把密友想成是主人公當着他們展現真我的人。這是一個值得信賴的角色，有他(她)在場，女主人公可以披頭散髮，男主人公可以展現自己的脆弱面。密友給主人公提供了哭泣、歡笑或者脆弱的機會，這揭示了主人公的其他維度。
有時候，密友是一個合夥人，甚至是另一個主人公。
8、增加故事維度的角色
如果故事是單線性的，主人公在一兩個催化角色的幫助下就達成了目標，那麼它很快會讓你失去興趣。
在電影中，總有些角色爲故事和主人公提供維度。然而，這不意味着這些角色本身充滿了層次感，但他們的存在讓電影變得多維。
9、插科打諢的角色
我們都看過幾部有插科打諢角色的電影。這個角色的功能是給故事減壓，以便讓觀衆獲得放鬆的機會。
10、對比性角色
對比性角色通過其與主人公的差異性，來幫助界定主人公(有時配角也具有同樣的功能)。
如果故事講述的角色很可疑，那麼對比的角色就會非常正直(比如《華爾街》裏面的卡爾·福克斯)。在擴展故事的深度和質地的同時，對比性角色可以幫助我們更爲清楚地看到主人公的細微特徵。
有時候對比性角色也是主要角色。兩個對比性角色可能是勢均力敵的角色。
以上就是有關最心疼編劇寫死的角色盤點，影視劇中最心疼編劇寫死的是哪個角色介紹，想了解更多信息請繼續關注。
