《寄生蟲》是一部寫實，深刻揭露人性的劇情故事，關於金司機殺害樸社長的動機令人困惑不解，除此之外，很多劇情細節值得人們推敲，那麼，《寄生蟲》中金司機爲什麼要殺掉樸社長？下面本站小編就來說說。
關於寄生蟲中金司機殺害社長的動機，很多觀衆表示困惑，一些網友對動機也進行了分析，我們一起來看看:
1、內心衝擊對比產生的扭曲和暴力傾向。
之前金司機的人脈圈子很少有“富人”，家人的圈子裏也沒有。但到樸會長家後，金司機和家人都產生了心理落差，只是暫時被壓抑了，暴雨那晚，金司機一家人在樸會長家舉行“家宴”時，金司機妻子對金司機說：“如果樸會長家人現在回來，你會像蟑螂一樣躲起來”。
聽到這句話，金司機舉起了拳頭，差點打了他妻子。注意這時候金司機一家人一剎那是表現驚訝的，還說“嚇到你們了吧“，“你也信了吧”之類的話。
可見以前金司機在家很是很少有這樣的舉動的，不然他家人和自己不會表現出這樣的言行。
之前家人和金司機自己都沒有對比，對自己的生活水平沒有感知，現在家人在金司機面對這樣的生活環境心理必然產生巨大落差和自卑。自己的女人當孩子面前這樣說他，他內心的壓抑和落差、自卑在那一刻暴露出來了，爲接下來的暴力行爲埋下了伏筆。——即他內心的扭曲和暴力傾向。
2、金司機對樸夫人的模糊愛慕，色慾和嫉妒讓他對樸會長產生了恨。
金司機兩次問樸會長“你是愛她的吧”(她是樸會長夫人)，常理的話他不會好奇這樣的問題，更不會問兩次，兩次樸會長都非常的生氣。
還有一幕，金司機和樸夫人在一個密閉的隔間裏談論辭退前保姆的事，討論完後，金司機用手去觸摸樸夫人的手，樸夫人很尷尬，和樸會長說完事去握手都是不合適的，更何況是女主人呢。
正常思維的話根本沒必要在哪狹窄的空間握手，他是在狹窄的空間親密距離內暴露了對樸夫人的愛慕、色慾和試探。
3、在他眼裏樸會長傷害了他男人的自尊。
暴雨那晚樸會長和其妻子說金司機身上的“氣味”被他聽到過，而且作爲一家之主，躲在桌子下面的一家人都聽到了，他內心感覺被侮辱了。
因爲隨後那晚在臨時救災安置所裏，金司機躺在地板上和基宇說過“沒有計劃，殺人也好賣國也好就都無所謂了”他提高了“殺人”兩個字，暴露出他內心已經想過殺樸會長的念頭。
多頌生日派對那天，金司機再次問樸會長“你是愛她的吧”這個問題時，樸會長對他說“今天算工資，你就當是工作”用錢買他的語氣再次激怒了他。最後前女僕的丈夫被殺倒在地後，大喊“樸會長我尊敬你”，而樸會長按着其插在肚子上的烤叉、捂着鼻子，去拿壓在其身下的車鑰匙。這一幕讓金司機把一次次壓抑的扭曲內心瞬間釋放，暴力傾向變成了暴力犯罪。
4、多頌的生日宴會是印第安太陽節祭祀儀式的象徵性還原，而印第安的太陽節傳統是殺人祭祀。
5、女兒被刺後的刺激
女兒被刺後他一直按着女兒的傷口，此時他妻子也正在被刺，情況非常危險，他全程沒有去保護妻子，而是其妻子通過正當防衛，反殺了“兇手”。他內心的懦弱和對妻子的感情在這一幕中都體現出來了，兇手已經倒地，他把仇恨進一步轉移到了樸會長身上。
1、片名《寄生蟲》的一語雙關。
寄生蟲特徵爲在宿主或寄主(host)體內或附着於體外以獲取維持其生存、發育或者繁殖所需的營養或者庇護的一切生物。
“寄生蟲”既指影片中出現多次的真實的寄生蟲，麪包上的小蟲子，忠淑口中的蟑螂，又一語雙關，代指，窮人一家和前任女管家一家寄生在富人樸社長家中的“寄生蟲”形象。
又或者說，富人一家依賴於傭人、司機、家教，也可以算的上是另一種寄生蟲。
所有的社會關係都是相互寄生，共生互利的關係。
2、景觀石的道具作用。
景觀石貫穿影片始終，是人物心理的映射，也是促進故事情節的重要推手。
第一次出現時，敏赫把石頭送進這個貧窮家庭的時候，媽媽說還不如送點吃的來呢。
對於富人而言是一個很貴重的禮物，但在溫飽都沒辦法解決的時候，一塊再好看的石頭還不如一頓飯來的重要。正是這塊代表着富人享受的景觀石，進入了這個格格不入的家庭，同時也帶給了窮人家庭慾望的源泉。
景觀石，這個不起眼的道具，卻在片中充當了十分重要的道具。基澤一家慾望的開始，基宇對於石頭帶來的好運氣內心的迷信和幻想，當半地下室的家被淹時，石頭又不合時宜的出現，似乎一切都與石頭相關。
最後石頭變爲侵害基宇的兇器時，這個能帶來希望和運氣的石頭，徹底打破了一家人的幻想。最後石頭被放進了清澈的溪流，石頭回歸到大自然中，是它最原始的歸宿，也意味着所有人的角色身份也歸位了。
3、印第安情節的出現。
印第安人，總是給人神祕，好奇的感覺，瑪雅文化，神祕的文字，吸引了很多人好奇的目光。富人家小兒子對印第安人的好奇，正是代表着所有人的好奇，一是處於孩子對印第安原始部落的好奇，也是孩子脫離富人身份，僅僅作爲一個孩子，對於社會的好奇。
生日宴會上窮人和富人共同穿戴者代表印第安人的衣着，當回到原始社會，富人和窮人就沒有階層之分，都是靠自己的勞動獲得回報的時候，或許是導演對於印第安情節的嚮往，也是希望人人平等的期望吧。
4、摩爾斯電碼的融入。
摩斯密碼多見於軍事戰爭，懸疑探案片中，此處出現在劇情片中，一個跟現代社會格格不入的神祕的傳遞信息的手段，給影片添加了一點神祕色彩。
在影片中出現了兩次。
一次是地下室，前任女管家丈夫用燈光長短示警求救，被富人家小兒子發現，並破解，此時所有觀衆就爲之揪心，是否祕密就此被發現了，但導演卻跟觀衆開了一個玩笑，富人家小兒子因爲還太小，破譯耗費精力太大，昏睡過去。導演將觀衆提到嗓子眼的心，就放了下去。
第二次也是地下室，但是主角身份換成了爸爸基澤，一家人用盡手段進入富人家裏寄生，最後的結果卻是爸爸由半地下室換到了封閉的地下室。爸爸基澤用摩斯密碼，一遍遍的傳達給兒子的信息，期望兒子能看到，最後真的看到了。摩斯密碼真正實現他的功用，在這個現代社會發達的時代，真的變成了一個傳遞信息的紐帶了。
5、小兒子的抽象派畫。
因爲小兒子的美術治療的緣由，窮人家女兒基婷得以美術療愈的方式進去豪宅教課。
後面富人家夫人倒出孩子那年生日宴發生鬧鬼事件，實際上是不小心看見地下室的前任管家的丈夫，也引出了那個丈夫從地下室走出來，進入現實的後續，起到了引子的作用。
一幅畫着地下室扭曲臉龐的人物畫，卻被富人家庭當成兒子的天才畫作，不得不說也是相當諷刺的。
6、味道的多次出現，併成爲基澤憤起殺人的導火索。
多處說到味道，一語雙關，既是真實的半地下的味道，也是暗指窮人階層散發出的味道。
第一處: 小兒子發現金司機和女傭還有女兒有一樣的味道，大家都不以爲然，但是心裏卻都有所猜忌。
第二處: 暴雨的夜晚，富人夫婦在客廳沙發上的交談，窮人全家決定用不同的肥皂和洗衣粉。
第三處： 暴雨過後，司機拉着夫人，夫人一邊電話，一邊捂着鼻子，表現出的嫌棄的樣子。
第四處: 花園兇殺案，基澤給樸社長扔鑰匙，樸社長表現的對氣味的鄙夷。
這個氣味的線索，作爲窮人和富人對比的強烈證據，是階級矛盾衝突的導火索，也是富人階層對窮人階層的嘲諷。氣味雖然是隔着屏幕的觀衆無法感知的，但是導演卻通過視覺，動作，表情、語言等手段，讓觀衆隔着屏幕都能感受到，窮人對於氣味的無奈和憤怒，富人的鄙夷。
7、空間的轉換，既是階層的代表，也是人物心理的外在表現。
半地下，富人豪宅，地下室的對比。
住宅方面的轉換，代表着三類人羣不同的生活處境，在不同處境下，不同人物的心理狀態，也油然而生。
導演通過空間元素的設計，十分明確的闡明瞭人物形象，身份地位，恰到好處，又直指殘酷的現實。
自上而下的樓梯。
通過往樓上走的視角，代表着走向上流階層的通道，而無數個往地下室，半地下室走的鏡頭，代表着窮人一家始終徘徊在貧困線的邊緣，在不停的向下墜落。當半地下室被暴雨淹沒的時候，水幾乎沒過基澤的脖頸時，污水浸溼整個殘破的家時，一種貧窮帶來的壓迫感和毀滅感油然而生。
8、音樂與故事情節水乳交融，亦步亦趨。
交響樂推動故事情節發展，渲染氣氛，既體現人物心理狀態，又推動故事走向高潮。
第一處，大兒子找到可以讓全家都進入豪宅的機會，全家人實施計劃的一段，狂歡，激動，高昂，快節奏的交響樂，讓整個事件的策劃，充滿了窮人尋找到謀生機會的快樂，似乎有種進入天堂樂土的味道，交響樂的高雅反諷他們策劃陰謀的不擇手段。
第二處，暴雨，富人全家外出露營，窮人全家在富人家裏鳩佔鵲巢狂歡。此時是舒緩又愉悅、安逸又透着危機的配樂。在表面祥和的背後，深藏着嘲諷和危機四伏。
第三處，富人花園，生日宴會，兇殺案的過程，動靜結合，所有動作都變得舞蹈化，韻律化。
一邊是美好舒適的花園美景，大提琴和歌唱者的完美結合，此時所有視聽感受都是美好的，當地下室裏的人從黑暗中走向光明時，正如一個破土而出的入侵者，打破了所有的和諧和美好。
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